Отлитый из бронзы в 1867 году Орландо Фуриозо был не чем иным, как символом романтизма Салона 1831 года. Поза героя Ариосто, старающегося освободиться от пут, свидетельствует о том, что скульптор, кумиром которого был Виктор Гюго, не придерживался классических условностей неоклассицизма. Теофиль Готье, превозносивший этого “благородного Орландо с пеной у рта, сведенными бровями и вылезшими из орбит, исполненными муки глазами” , был прекрасным оратором, отказавшимся от академизма в пользу поэтической и даже страстной выразительности.